行书有什么练习方法 书法练习行书教程

行书有什么练习方法？行书是介乎楷书与草书之间的一种书体。自古至今涌现出无数杰出的、如东晋的王羲之、王献之，唐代的颜真卿等等。行书之“行”，张怀瓘解释为“务从简易，相间流行，故谓之行书。

王羲之行书字帖

第一，行书的笔法。

行书(特别是行楷)的基本笔法形态与楷书相近，我们把它称作行书笔法的“基础形态”。其形态规定比楷书相对宽松。在同一种风格内部，楷书笔法的轮廓、粗细、弧度等形式要素的变化范围相对较小，同一类型的笔法常常要保持相对稳定的形态，这是构成楷书形式体系的稳定性和严密性(“精而密”)的重要条件之一。而行书则要求依据上下笔画之间的书写关系，随时调整笔法的轮廓、粗细和弧度，虽然同样也存在笔法的类型化特征，但远不如楷书那么简洁明晰。

相应的，在书写时笔锋运用有较大的灵活性，如笔锋入纸角度(影响起笔处的轮廓)、提按或中侧(影响粗细)、运行轨迹(影响弧度)乃至手腕和手指操控笔杆的方式(决定对笔锋的使用)等，在处理时都比严规密矩的楷书要灵活一些。行书务从简易，常常把点画之间的呼应关系从楷书的“隐性”变为“可视”，于是“出锋”往往成为笔法的一个重要形态构成部分。我们把它称作行书笔法的“呼应形态”。这种笔法形态在行书的形式体系中占有与基础形态同样重要甚至更加突出的地位，一些形态的使用频率甚至超出了基础形态，一些点画在书写时甚至改变了其主体部分在楷书体系中的常规形态，我们把它称作行书笔法的“体变形态”。

比如“捺”变为接近于长点的“反捺”，有时甚至整个平捺的形态完全“变成”了横;短横或短竖可能变成类似点的写法;竖与竖钩可互相替换。点画发生体变的缘由，或出于呼应，或出于取势，甚至可能还与章法布白有关，它大大丰富了行书的笔法内容。行书的连笔打破了楷书笔画相对独立的特点，使两个或两个以上的点画组成一个连续的书写环节，形成具有整体性的复杂笔画组，我们把它称作行书笔法的“组合形态”。从一定意义上说，组合形态的点画在练习中是不应当被分解的，否则将会损失其中笔锋转换、节奏起伏的内容。

特别值得关注的是，由“解散”而产生的“基础形态”、“呼应形态”、“体变形态”与“组合形态”，随着艺术化书写的深入发展，有相当一部分写法从最初的意图中逐渐独立出来，形成一种特殊的艺术手段。换句话说，艺术家对它们的使用，不再仅仅是为了“简易”或“流行”，而更可能是为了建立其个性化的艺术语言。我们可以把这种笔法称作“特色形态”。当然，这其中也包括艺术家有意识地从其他字体借鉴或独立创造的形态。

以上这些笔法难点，最终都将涉及手腕乃至手指的运用，并且常常还与纸墨能否自由驾驭有关，因此是全方位的要求。可见，相对于“楷书”而言，行书是“解散”、“简省”的种种笔法形态。

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