毛泽东书法大字典pdf 毛泽东书法大字典下载

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毛主席的书法在20世纪中国的影响是巨大的。在上世纪90年代举行的一次20世纪十大书法家评选的活动中，毛主席即位列其中。这当其中当然有对书家本人的考量，但更主要的是毛主席的书法的确有自己的风格，并达到一定的高度。

他晚年的狂草，气势雄健，如洪波巨澜，行笔自由，若风卷云舒。毛泽东没有留下什么关于书法的论著，作书于他，正若黄道周曾云“学问外第七、八乘事”。但这“余事之余事”也被他做到极致。

毛主席的书法狂而不怪，纵而有驭，横空出世又非来影无踪，可以说，在性情驰纵间没有脱离传统规范。也即是说，毛主席的书法是有师承的。

如果要从古典大家中寻找师承，毛泽东的草书应该最接近怀素。在中日邦交正常化之际，毛泽东会见首次来华访问的日本首相田中角荣，向其赠送的礼品就有怀素的墨迹印本。

日本人对书法艺术的热爱甚至不亚于中国人，而日本的书法是由中国传入的。中国书法之传入日本，从唐朝开始，也以唐朝为最盛。怀素的草书是唐代书法的一座高峰。经历了几十年书法潜研的毛泽东，晚年风格接近于怀素。向日本朋友赠送怀素书翰，显然也有告喻彼邦人士学习书法当“取法乎上”的意味。

毛泽东书法风格的形成，经历过怎样的演变过程，现在还缺乏深入的研究。从可以见到的毛泽东墨迹观察，其草书，特别是大草，主要产生在1960年代以后。这一时期，毛泽东时间相对充裕，书写条件也较以前优越，沉潜于传统典籍的同时，也寄情于翰墨挥洒。

毛主席自己大量的诗词与喜爱的古典诗词，成为书写的主要内容，技法的趋于成熟，浏览的宽泛随意，性情的自由奔放，结合在一起，最终使毛书风格走向统一。

而在此之前，毛泽东的大量墨迹是题词和著作，从延安时期到1950年代末，其书体主要为行书，接受古人影响甚为庞杂。行草可见苏东坡的痕迹，而行楷则可以发现翁同龢的影子。

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