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相关介绍：

清中叶以降，金石学复兴，碑学书法得到极大发展并产生诸多碑学书法大家，其中贡献最巨者当首推邓石如。他“运用自己的篆法，开创新体，不能归属于任何一派，世称‘邓派’”。在清代被誉为“四体皆精，国朝第一”。

《白氏草堂记》为邓石如晚年(62岁)大字小篆作品代表作之一，作于清嘉庆九年(1804年)四月。此作为六条屏，单条高180余厘米，宽46厘米，每条屏2行，每行8字。字形跌宕有序，书风沉厚雄浑，气势恢宏磅礴。

“笔墨当随时代”，在邓石如生活的那个时代，笔、墨、纸等材料和工具已经非常丰富，邓石如发挥长锋羊毫的特性，大胆突破陈规，信奉“惟笔软则奇怪生焉”，把笔、墨、纸最大化地利用起来。

书写工具的变化使得使用工具的方法也随之变化，长锋羊毫在邓石如手中转指调锋、翻折绞转、指腕并运，全身之力贯注毫端，这一技法突破所产生的艺术影响如“一石击起千层浪”，康有为受此启发得出“圆笔用绞，方笔用翻。圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞”的艺术总结。

笔法的变革也是产生新线条美的先决条件，邓石如恰到好处地运用转指绞锋，创造出了《白氏草堂记》这种丰厚苍茫的线条，为后来碑派书法的用笔方法指明了一条道路。《白氏草堂记》在运用“圆、方、翻、折、转、绞、错落、排叠”等用笔的同时，一笔一画中都有隶书笔法的存在。

这便是邓石如变法的又一重要特征，其核心是对篆书笔法从无形到有形的结合。邓石如用隶书笔意写篆书，把隶书的蚕头雁尾稍弱化，结合篆书圆起圆收的书写特点，在横画起笔时，从右上逆入至左下翻笔调锋向右裹锋行笔，在收笔处形成弱化后的雁尾，再回锋顺势45度角提笔，这一连贯的处理将隶书笔意无形中融入到了篆书笔法之中，使点画丰富，毛笔功能全部释放，为其篆书注入新的生机。

《白氏草堂记》在结体上显得更加上紧下松，字形修长，排叠关系更加突显。邓石如60岁时曾授书包世臣3年，期间，他授包世臣书法要诀“疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”，这是邓石如对篆书结字奉行的标准，疏和密、白和黑的这种艺术效果对比的美在此作中发挥得淋漓尽致。

对比与变化是追求艺术表现的一种方式方法，在篆书创作中进行疏密对比变化同样极其重要，此作由于笔法的丰富，结字也变得更加丰富起来，密处更加密，使得疏处更加疏朗，这就产生了疏与密的对比变化。

密是以黑为主，疏自然是以白为主，这就产生了相互交叉的一种疏密、黑白、错落有致的对比关系。这种关系的运用也就是“奇趣乃出”的基础，是一种艺术趣味，更是一种艺术的视觉美。

《白氏草堂记》的章法独特，也是一种变法。历来小篆章法上下字距宽、左右行距近。而此作上下字距几乎互相穿插，左右行距有半字之宽，这种章法在历代小篆作品中很是少见。由此也能看到行书的章法特征，即上下字有一种气韵贯通、一气呵成的感觉，邓氏对小篆章法的创新和变法，也让小篆的章法更加丰富灵活。

世人对小篆的一贯认识，停留在秀雅、细致、飘逸、风格面貌单一，没有大起大落，不具备丰富性和创造性的偏见和局限上。

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