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自上海开埠之后，书画艺术发展迅速，“海派”逐渐成型。期间大家辈出，比如吴昌硕、沈尹默等。新中国成立之后，上海的书法教育始终走在全国前列，这里面有个关键的人物，就是胡问遂先生。

胡问遂先生(1918—1999)，浙江绍兴人，是当代中国书法大家和著名书学教育家。胡先生是沈尹默的弟子，也是沈尹默在1961年创办上海中国书法篆刻研究会的得力助手。

胡问遂先生曾任中国书协理事、上海市书协主席团成员、上海文史馆官员等。擅长正、行、草书，作品浑厚凝重，雄强峻快，尤其是楷书，一派“正大气象”。

在书法创作上，胡问遂也是严格谨守沈尹默先生的路数，运笔浑厚而细腻，遒劲而工稳，透露出一脉相承的内涵。沈尹默先生是位功力极深的杰出书家，对临帖十分苛求，并身体力行，为后世留下了优秀的范本。

大匠之心，诲人不倦，正是这样，沈老所教的是学习古人的大法。胡问遂先生在沈老的亲授下，深究古帖，深谙临帖之道，从形到神，无不刻意追摹。

孙过庭在《书谱》中有言：“察之者尚精，拟之者贵似”。胡先生在研习法帖，在读帖、临帖中始终以此为准绳，反复琢磨如何下笔、运笔、转折。其所临书帖送师过目，竟被误以为“印刷复制品”，可见他的书法临习水平之高。

早期，胡问遂临习颜真卿晚年杰作《自书告身帖》，日临一通，四年间达1500余通。非但得其厚重形体，并深究其锋正笔圆，沉着韧敛的屋漏痕笔意，细见之下，从形到神无不惟妙惟肖。

胡问遂先生曾说，临帖是手段不是目的，学习古人期在开创自己的书风。因此，在入帖以后要有所取舍，善学者往往取古帖中己之所需要者，而不善学者则多依形描摹随古人而去。这种人用工非为不深，用心非为不精，但终因缺乏个性而沦为末流书家。

胡问遂先生的话说得很明白，但遗憾的是其笔下的书法，并没能达到他理想的境界。胡问遂先生的书法，更多的是体现出一种功夫——临摹的扎实、用笔的沉稳、线条的质量。可他笔下正因为太过于追求与古人相像，而少了个人的性情。

于是，以功夫见长的胡问遂先生的书法呈现出这样一种境况：无论临摹什么字帖，都能精妙绝伦;而到了创作的时候，却很难将古意融入其中，使得自己的笔下由于缺乏书卷气息，而显得格调不高。

造成这一结果的原因还有一个，就是胡问遂先生过于看重“笔法”。作为沈尹默先生的入室弟子，胡问遂先生一生谨守沈先生的家法，甚至到了亦步亦趋的境地。我们能够从胡问遂先生的作品中看到严谨、认真，但却让人毫无趣味、味同嚼蜡的感觉。

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